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從沈從文故里,,到早崗苗寨

2020-12-01 10:56來源:濟(jì)源網(wǎng)-濟(jì)源日?qǐng)?bào)責(zé)任編輯:克盈盈

  一

  走出鳳凰古城,,我回頭眺望遠(yuǎn)去的沱江流水。

  沱江兩岸晨霧里的吊腳樓,,華美撩人的夜生活,,對(duì)于我這個(gè)在湘西生活了多年的湘客,已經(jīng)不那么稀罕。拽我腳步的,,也是深感遺憾的,,是青石板路深處,那座據(jù)說并不是很寬大的院落,。

  昨夜子時(shí),,沱江岸上的酒吧歌樓還在噪騰。來自四面八方的游客,,還在不停地稀罕鳳凰的好,。我擠出來來往往的人群,繞過穿著苗族服飾擺造型的鳳凰的過客,,朝小巷深處走去,。

  燈光越來越暗,青石板越來越不平坦,,周圍的環(huán)境也越來越安靜,,小巷在黑暗中似乎伸了一個(gè)懶腰后又睡著了。說是五十米左右就到沈從文先生故居,,怎么走過了那么多木板擁擠成的門面房,,還不見那座文人的院落?

  店鋪的燈火越來越稀疏,,再走,,黑,在小巷的深處歪著嘴齜著牙,。繼續(xù)往前走,,前面是黑中的更黑。黑暗中,,《苗疆蠱事》里的沱江水妖爬上岸,,那條以蛇為附體的水妖,似乎就在小巷深處等我,。我被黑中的更黑生吞下去又吐了出來,,很遺憾,最終我還是沒有看到沈從文先生的故居,。

  山上的樹木終于捂住了沱江及兩岸的吊腳樓,,卻捂不住《邊城》里那個(gè)可敬可愛的老船夫,那個(gè)純潔得如同清涼沱江水的翠翠姑娘,,還有那只喜歡沱江流水的小黃狗,,那條唯一的過河工具烏篷船。

  二

  導(dǎo)游交代,,在進(jìn)入苗人谷寨門之前,,要按照要求回答“土匪”的盤問,否則,就進(jìn)不了苗人谷,。

  原本簡(jiǎn)單的對(duì)話突然有變,,看寨門的一個(gè)“土匪”說我們沒有對(duì)上正確的暗號(hào)?!巴练恕比呵榧?,不停地?fù)]舞手中的砍刀沖進(jìn)人群,直接搶走了一個(gè)女驢友,。導(dǎo)游懵了,,我們慌了,老人孩子被嚇傻了,。哪里出了差錯(cuò),?是游戲還是遇見了真土匪?

  “咚—咚—咚—”

  三聲攜帶著苗人火藥味的鼓響,,把苗人谷懸崖峭壁上的石頭搖晃了下來,。這三聲鼓響,在山谷回響的同時(shí),,也重重地敲傷了游客的膽量,。導(dǎo)游率先從慌亂中回過神兒來,一臉怒容正要與“土匪”理論,,那個(gè)看寨門的“土匪”拱手發(fā)出邀請(qǐng),,說請(qǐng)苗家的貴客進(jìn)入苗人谷,放行,!原來,,“土匪戲班子”為了烘托氣氛,渲染或突出主題,,增加了游戲的刺激性。

  苗人谷是苗人生存狀態(tài)的具體體現(xiàn),。這個(gè)古老的民族,,在蚩尤部落被炎黃部落打敗后,不得不脫離黃河文明一路南下,,尤其被官府招安不忍屈服,,暗藏在這深山老林中,度日艱難不是一般人能夠承受得了的,。

  一腳踏進(jìn)苗人谷,,一股潮濕的氣息撲面而來。就像那年入住侗族山寨,,由于不適應(yīng)地理氣候,,我渾身長(zhǎng)滿疥瘡,奇癢難忍,經(jīng)過三個(gè)月的藥物治療才得以康復(fù),。很難想象,,當(dāng)年苗民由中原入駐湘西十萬(wàn)大山腹地,不適應(yīng)潮濕的地理環(huán)境,,又沒有科學(xué)技術(shù)支撐,,他們?cè)趺瓷嫦聛怼?/p>

  正對(duì)著苗人谷寨門的懸崖峭壁上,是一個(gè)天然的守門城堡,,想進(jìn)入城堡只有一個(gè)辦法,,那就是要經(jīng)過一番攀巖掛壁的爬行,土制的軍用物資,,都是由苗人捆扎在腰間負(fù)重攀爬運(yùn)送到城堡里,。這個(gè)城堡居高臨下,易守難攻,,雖然明清政府人多武器先進(jìn),,但是最終也沒有征服苗人的堅(jiān)強(qiáng)意志而使其妥協(xié)。直到鳳凰古城和芙蓉鎮(zhèn)被人們發(fā)現(xiàn),,這一支生苗才知道政府的好,,才走出苗人谷,才與山外的安詳繁華鏈接,,也才有了合法的身份以及身份證明,。

  導(dǎo)游阿細(xì)說自從祖先南下,就與中原文明結(jié)下了仇恨,,朝代更迭,,苗人從不與官府打交道。為了躲避官府的追殺,,苗人向更深的山溝不斷遷徙,。由于連年與官府對(duì)抗打仗,苗人對(duì)三樣?xùn)|西特別重視,,那就是女人,、銀子和鼓。女人是用來生孩子的,,生孩子越多,,苗人的武裝基礎(chǔ)力量就越有保障;銀子是試毒工具,,最大限度地避免了食物中毒,,銀飾還可以為產(chǎn)后的婦女養(yǎng)生;鼓是消息傳遞的信號(hào),,及時(shí)通知戰(zhàn)斗準(zhǔn)備或鼓舞士氣,。

  站在城堡下面向苗人谷望去,,寬闊的洞穴,一河能當(dāng)鏡子照的清泉水迎面流淌,。傳說中的苗人婦女頭像,,就是穿過洞穴由自然山體勾勒出來的巨大光束所形成。那惟妙惟肖的人體側(cè)面頭像,、頭帕及耳飾,,還有高高的鼻梁、鼻尖,,隨著腳步的移動(dòng),,角度不同,會(huì)變幻出胖瘦不同的影像,。難道大自然早就曉得苗人會(huì)走進(jìn)苗人谷,,而提前用陽(yáng)光為苗人準(zhǔn)備了一尊由大山繪制的苗人婦女頭像?

  

  站在早崗苗寨的演技場(chǎng)上,,上刀山下火海的“刀山”就豎立在我的眼前,。可惜我來得不是時(shí)候,,沒有親眼看見苗巫師踩著鋒利的刀刃爬刀山的精彩時(shí)刻,。但是,從一把把捆綁在高聳入云的刀桿上的鋼刀,,可以感受到現(xiàn)場(chǎng)氣氛的緊張與激揚(yáng),。

  演技場(chǎng)被石頭與細(xì)瓦層層疊疊包圍著,周圍的房屋,,由山溝底部成40度左右的銳角向山坡鋪展開去,,那錯(cuò)落的韻致,如同苗家妹子拋向天空的藍(lán)中漂白的頭帕,。細(xì)細(xì)品味,,咿咿呀呀的苗疆山歌,順著石縫瓦面,,由弱到強(qiáng),,最終匯流成楊天解舞劇組曲,在我耳畔回響,。

  這個(gè)由末代苗王統(tǒng)治的早崗,這個(gè)被稱作最后的苗寨的生苗村寨,,給人的想象空間太大了,。她的神秘與神奇,不光有瑰麗多彩的苗族挑花,、刺繡,、織錦,、蠟染,還有她的能歌善舞,。更加吸引我的,,應(yīng)該是傳說中的趕尸和養(yǎng)蠱。

  關(guān)于趕尸,,香港電影里有不少的戲劇性描述,,只當(dāng)是游戲。觀看了由苗人編導(dǎo)的《巫儺神歌》歌舞,,特別是趕尸一場(chǎng)戲,,當(dāng)舞蹈演員用肢體語(yǔ)言真情詮釋招尸還鄉(xiāng)的場(chǎng)面出現(xiàn)在舞臺(tái)上,演員的精彩演繹加上背景音樂的渲染,,一下子就把觀眾的情緒推向高潮,。那是苗人把自己的孩子交給抗戰(zhàn)領(lǐng)袖,期望抗戰(zhàn)勝利后把孩子們送還寨子,,可是,,這些孩子在戰(zhàn)斗中全部犧牲。當(dāng)這位抗戰(zhàn)領(lǐng)袖把消息傳遞給苗寨人民時(shí),,苗人震驚了,。他們把抗戰(zhàn)領(lǐng)袖痛打了一頓后,和抗戰(zhàn)領(lǐng)袖一起來到戰(zhàn)場(chǎng)上,,并由苗巫師施法,,一路搖晃著銅鈴叮叮當(dāng)當(dāng),趕著尸體回到苗寨,。特別是再現(xiàn)戰(zhàn)斗打響后的聲像光影效果,,苗寨的孩子們沖鋒陷陣勇往直前的那股精神勁頭,緊接著一個(gè)一個(gè)壯烈犧牲栽倒在舞臺(tái)上的舞蹈場(chǎng)景,,真的是震撼了我,。我情緒嚴(yán)重失控,激動(dòng)得捂著嘴巴號(hào)哭起來,。

  傳說中的龍老蘭是苗族養(yǎng)蠱人之一,。她用了六十多年的時(shí)間,研制苗蠱,,精心培養(yǎng)出金蠶蠱,。這個(gè)龍老蘭,雖然成功培養(yǎng)出了苗人的制勝法寶,,但是沒有命運(yùn)享受金蠶蠱的威力,,一旦功成名就,身體也就隨之枯萎,。她的外孫陸佐,,無心插柳柳成蔭,。金黃透明又招人喜愛的小精靈,為陸佐及心懷光明的人們帶來了許多不可能實(shí)現(xiàn)的可能性,。

  早崗苗寨,,已經(jīng)被商業(yè)污染了。本來的石頭墻,、細(xì)瓦房,、青石板路面的村貌,籠罩在一片嘈雜的商業(yè)叫賣聲中,。讓我眼前一亮的,,是在所謂的苗王家里,我們一邊品嘗臘肉,、米酒,,一邊與苗人互動(dòng)對(duì)歌的場(chǎng)景。那一刻,,我似乎走進(jìn)了楊天解的舞劇《邊城》交響樂組曲,,無論情緒還是身體,在與苗人互動(dòng)的歡聲笑語(yǔ)中,,都得到了一次原始的也叫原生態(tài)的,,帶著深綠色苔蘚的陽(yáng)光的洗禮。(孫勇)



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